赵昌平（上海古籍出版社）：我是搞编辑工作的。最近，我写了一篇有关规律、方法问题的文章。我觉得文学的发展，有三个因素：人，即创作主体；社会，即创作客体；各种文体自身发展的历史过程。为方便表达，我称之为点、面、线。很多线又是交叉扭结在一起的。作家面对两个现实：一是社会（政治、经济、文化等）现实，二是千百年发展过来的文学的现实。文学研究应以线即文学的艺术史为主要研究对象，把点，即作家和作家群作为延续线的最活跃的因素，把社会诸因素作为重要的参数。点、线、面的发展和相互影响各有些规律，但这些规律不是固定的模式。新方法的书我也看。我感到，无论哪一种模式，规定得越具体，漏洞就越多。文学发展中的点、线、面每个方面都在相互逆反作用中，相互都产生影响。我感到首先是踏实的研究。我们研究文学发展的规律，是宏观研究，但作家考订的确实，作品解释的准确，是宏观的基础。宏观不是观宏，而是用宏（即较广阔的视野）来观察问题。我的老师施蛰存先生写《唐诗百话》，前七十讲很快就写完了，后三十讲写了好几年。他说主要原因是晚唐作家基本情况尚不清楚，资料尚待整理。确实，盛、中唐时皇帝出逃只有一次，晚唐皇帝逃难六次。有些诗写逃难，究竟写哪一次？所以，详核的材料是宏观研究的基础，其次，要有个性化的研究。你适合搞什么就搞什么，不要随风倒。新三论、老三论、弗洛伊德，倒来倒去就不会走路了。要吸取，但不能邯郸学步。马茂元先生曾鼓励我写唐诗史，当时我还跃跃欲试，现在写了一些文章，感到不易写了。但不妨各人按自己的见解去写，在多部有个性的唐诗史互相取长补短的过程中，将能逐步写出较好的唐诗史来。

    姜蓝宝：傅先生能否谈谈作家群研究的问题？

    傅璇琮：作家群的研究，我还只有个想法。赵昌平的吴中诗派研究倒是个例子。过去我们比较注重单个作家的研究，现在看来，作家群的研究也许更能符合当时作家创作的相互影响的实际。有些历史情况现在不太清楚了，要尽可能地复原当时文学的实际情况。文学环境的研究我们以前做得不够，作家群的研究也许是条途径。

    江风贤（助教进修班学员）：古典文学研究的角度很多，如从宗教、伦理、心理等方面进行研究。傅先生能否给我们讲讲近几年多角度研究的成果和总体研究的特点？

    傅璇琮：我最近看了一本书，罗宗强的《隋唐五代文学思想史》，陈允吉同志写了书评。这本书写得较好。隋唐文学是开垦了好几遍的土地了，开出新意不容易，这本书有特点。一，画了一个比较清楚的隋唐文学发展的轮廓。二，不回避矛盾。如初唐时，唐太宗主张开国功臣要重视文学的作用，应努力扭转六朝文风，但为何初唐文学发展不快？有的着作，读者心里有问题，作者也没回答。罗宗强这本书不回避矛盾，解释得比较合理。另外，以前讲文学思想发展大多讲理论和文学主张，而罗宗强是结合文学创作讲的。他的审美感觉很细腻，我很佩服。结合文学创作、风格写文学思想，使我们在书中看到的不仅仅是理论，而是原来的一些实际情况。我们要加强自己艺术分析的能力，研究古典文学不加强这方面的修养，说话就说不到点子上（王运熙：这部书还注意了编年史和作家群的研究，同傅先生的观点不谋而合）。

    王运熙：今天的座谈会开得很好，希望令后傅先生还有机会来复旦和我们谈治学之道。

    （记录整理：姜蓝宝、王简慧）

    原载：《复旦学报》（社会科学版）一九八七年第四期