二、 从《金瓶梅》与《 水浒传》的重叠部分来考察。

    古人早有所云：“（《金瓶梅》）乃从《水浒传》潘金莲演出一支。”（袁小修：《游居柿录》卷九）从人物设置来看，《金瓶梅》中的许多人物，如西门庆、潘金莲、武松、武大郎、王婆、郓哥、何九、 张都监、张团练等，都是《水浒传》武松杀嫂故事中原有的人物。另外，蔡京、童贯、宋江、王英等亦是《水浒传》中的重要人物。《金瓶梅》中的李娇儿，就是《水浒传》中的李娇娇改易一字而得。从故事情节来看，《水浒传》第二十三回武松打虎的故事，被《金瓶梅》抄改在第一回中，《水浒传》第二十四回，王婆贪贿说风情，郓哥不忿闹茶肆，被《金瓶梅》移植在第二回至第四回中。《水浒传》第二十五回，王婆计啜西门庆，淫妇药鸩武大郎，被《金瓶梅》抄改在第五回至第六回中。《水浒传》第二十六回、二十七回，武松斗杀西门庆，刺配孟州，被《金瓶梅》改写在第九、 十回中，只是变动了情节：将武松斗杀西门庆改成误杀李外传。《水浒传》第二十六回武松杀嫂，被《金瓶梅》改写在第八十七回中。这种大段的抄录和移植，似乎并不奇怪，因为《金瓶梅》就是借用《水浒传》中武松杀嫂的故事加以衍演、发展而成为一部百回大书的。但是这种大段的笨拙的抄录和移植似能说明，其所为者只能是中下层文人而非大名士。因为具有较高文字水平的大名士、大文学家，在借用这个故事的时候，完全可以进行再创作，创作出比原文更高更精彩的文字。另外，从这些大段移植的文字中还有大量抄错抄漏的地方，更暴露出非大名士手笔的痕迹。这里仅举数例为证：

    1 《金瓶梅》第一回写武松打虎时，老虎一扑、一剪以后：“大虫见掀他不着，吼了一声，把山冈也振动。武松却又闪过一边。原来虎伤人，只是一扑、一掀、一剪。”而《水浒传》第二十三回原文是：“大虫见掀他不着，吼一声，却似半天里起个霹雳，振得那山冈也动。把这铁棒也似虎尾倒竖起来，只一剪，武松却又闪在一边。原来那大虫拿人，只是一扑、一掀、一剪。”《金瓶梅》删去了“只一剪”等文字，而后却又照抄“一扑、一掀、一剪”之说，致使文理不通。这显然是《金瓶梅》抄改不精所造成的错误。

    2. 《金瓶梅》改武松为“阳谷县人氏”,但在抄改《水浒传》中的一首赞诗时，仍云：“清河壮士酒未醒”.这是明显的疏忽。

    3. 《水浒传》第二十四回：“自从武松搬将家里来，取些银子与武大，教买饼馓茶果请邻居吃茶。众邻舍斗分子来与武松人情。”《金瓶梅》第一回照搬这段文字时抄漏了“众邻舍”等字，又使文理不通。

    4. 《水浒传》第二十四回：“武松笑道：‘若得嫂嫂这般做主最好。只要心口相应，却不要心头不似口头。既然如此，武二都记得嫂嫂说的话了，请饮过此杯。’”《金瓶梅》第二回抄漏一“饮”字。

    5. 《水浒传》第二十四回，西门庆说：“‘干娘记了账目，明日一发还钱。’王婆道：‘不妨，伏惟安置，来日再请过访。’”《金瓶梅》第二回改“访”字为“论”,显然这是抄错而非有意改易。

    6. 《水浒传》第二十四回：“西门庆道：‘干娘，相陪我吃个茶。’王婆哈哈笑道：‘我又不是影射的。’”《金瓶梅》第二回易“影”为“纷”,又系错抄。

    7. 《水浒传》第二十四回，王婆说：“你只做去地下拾着，将手去他脚上捏一捏。他若闹将起来，我自来答救，此事也便休了。”《金瓶梅》第三回易“休”为“收”,又误。（ 第四至第七例均抄错一字，此亦可能系刻误）

    8. 《水浒传》第二十四回：“那妇人便把西门庆搂将起来。当时两个就王婆房里，脱衣解带，共枕同欢。”《金瓶梅》第四回，抄改为：“那妇人便把西门庆搂将起来说：‘只怕干娘来撞见。’西门庆道：‘不妨。干娘知道。’”《金瓶梅》作者增出这一段话的本意，可能是表现潘金莲的机灵、心细。但是下文却又明抄《水浒传》王婆推开房门入来，“那妇人慌的扯住他裙子，便双膝跪下说道：‘干娘饶恕！’”这是作者的一个大疏忽。不仅如此，《金瓶梅》还特意增加潘金莲“双膝跪下”等文字，意在着意渲染，致使文理愈加不通。

    9. 《水浒传》第二十五回：“郓哥道：‘你要得知，把手来摸我头上疙瘩。’武大道：‘却怎地来有这疙瘩？’郓哥道：‘我对你说：我今日将这一篮雪梨，去寻西门大郎……’”《金瓶梅》第五回抄漏“郓哥道：我”四字，致使文字莫名其妙。

    10. 《水浒传》第二十五回：“武大却待要揪他，被西门庆早飞起右脚。武大矮短，正踢中心窝里，扑地望后便倒了。西门庆见踢倒了武大，打闹里一直走了。”《金瓶梅》第五回抄漏“西门庆见踢倒了”等字，便成为“武大打闹里一直走了”,这岂不是笑话。

    11. 《水浒传》第二十六回：武大死后，潘金莲“每日却自和西门庆在楼上任意取乐，却不比先前在王婆房里，只是偷鸡盗狗之欢。如今家中又没人碍眼，任意停眠整宿。”《金瓶梅》第六回抄录时，将“家中又没人碍眼”,改为“武大已死，家中无人”.其意与《水浒传》文字无大差别，则是《金瓶梅》作者忘记了，《水浒传》中的武大并无子女，故如此写则可，而《金瓶梅》则不可。因为《金瓶梅》从第一回起就给武大增出了一个前妻之女迎儿。迎儿已十多岁，作者常常看顾她。武松来了，就叫她拿茶，潘金莲去王婆处，就叫她看家。直到第八十七回，武松杀了潘金莲时，对迎儿还有所交待。而此处作者则将迎儿忘记了，照着《水浒传》抄改为“家中无人”,不能不说又是一个疏忽。

    12. 《水浒传》第二十六回：“原本这女色坑陷得人，有成时必须有败。有首《鹧鸪天》，单道这女色。正是：……”《金瓶梅》第六回将这首《鹧鸪天》大加改易，成了一首七言律诗，诗前却仍写道：“有《鹧鸪天》为证”,正乃令人啼笑皆非。

    应该说，在《金瓶梅》移植《水浒传》的文字时，作者所增加的大段文字及对《水浒传》原文的许多改动中，不乏有精到之处。例如，按照《金瓶梅》的主题和情节发展的要求，较大地改变和丰富了西门庆及潘金莲的身世和家庭情景的描写，使这两个人物形象有了较大的发展，王婆的形象亦具有了多侧面性；按照《金瓶梅》故事情节发展的要求，在这部分故事中又增加了许多伏笔性的文字等等，这不能不说是作者的成功之处。但是以上所列举的种种错漏、疏忽之处，又不能不使我们提出这样的推测：移植这部分文字的《金瓶梅》的撰稿者，似不是一个以严肃的态度，在精心进行文学创作的大文学家，而可能是一个比较粗心马虎的下层文人。