米芾出生于(公元一○五一 至 一一○七年)，是中国湖北省襄阳县人。字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳、米南宫等。徽宗诏为书画学博士，人称“米南官”，又因举止颠狂，人称“米颠”。在书法上，他是“宋四书家”之一，又首屈一指。其书体潇洒奔放不失法度，苏东坡称其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”。此外，他又独创山水画中的“米家云山”之法，为后世许多画家所倾慕，争相仿效。

生平简介：

米芾六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场。其五世祖虽为开朝功臣、而高、曾祖辈都是武官，至父亲米佐始为读书人，母亲阎氏又为宋英宗皇后高氏乳母，虽出身荫袭武勋，然其时已家道中衰，米芾从小生长在皇亲国戚的豪宅下，却有着寄人篱下的忧患意识。由于个人主观意见甚多，米芾有着孤傲耿直的个性，虽有超人的天资，因不能与世俯仰而不赴科举。此外，他性格豪迈，人品俊杰，平时喜穿唐制衣服，外表疯癫，虽曾为礼部员外郎，多次得徽宗的恩宠，但他自认为只是宫中玩物，人生如此，只能淡然仕途寄情书画，装疯卖傻以遮掩抑郁的内心。他以癫作痴，行为狂放，有一次在台州做官，见一巨石，状貌奇丑，米芾大喜之余，跑回去换了一身整齐的衣服，然后撮土焚香，叩拜顽石，呼为“石兄”，旁人颇为侧目，他却毫不以为意呢!

书法成就：

宋代四大书法家有蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾。米芾擅长各种书体，他的行书、草书深受王献之的影响，字体刚健端庄又不失流丽的姿态。每一点一画，富有深远的意态。其笔划线条粗细悬殊，字型结构竒异非常，从其为人不拘礼法、癫狂的言行与笔划的趣味，似乎可体会所谓“书如其人”之意。

米芾视书法为人生一乐，其海岳名言曾说：“学书须得趣，他好俱忘，乃入妙，别为一好萦之，便不工也。”从书法观照出生命的意义，因此纵情于书法的世界中。米芾书法的成就来自后天的苦练，他每天临池不辍，史料曾载：一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。米芾作书十分认真，自己说："佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事"(明范明泰《米襄阳外记》)。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，可见他创作态度的严谨。

米芾学书法的过程是漫长而曲折，他临摹唐代颜真、柳公权、欧汤修、褚隋良等人，上溯更远的先秦楚文、石鼓文与鼎铭等。他阅览广博、精通前人的笔法，因此当时有人笑他是“集古字”。但他在精熟古人笔法后，能加以运用以成为自己的风格。

米芾曾说苏东坡“画字”、黄山谷“描字”、蔡襄“勒字”、自己则是“刷字”，即是以运笔的速度分析作品的特色，鲜明的对比，其说法颇富禅意，也可以看出四人的书风。米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。如果不论苏东坡一代文宗的地位，和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，单就书法一门艺术而言，米芾的传统功力可说最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。

米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。南宋以来的著名汇帖中，大多刻其法书，可见其影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。

独创“米家云山”画法：

米芾也是一位可爱的画家，他画图的时候，不一定用笔。有时以蔗渣，有时用莲蓬，常有新的创意。他和宋徽宗的关系极好，一日，徽宗令他在金殿之上，当着文武百官的面前，在屏风上写“周官篇”，他运笔如飞，须臾之间，一篇龙飞凤舞的“周官篇”出现在众人面前，赢得众人喝采。徽宗便说：“卿如此才华，朕封赏你何物好呢?”米芾说：“只请皇上赐予方才写字的砚台。”徽宗笑道：“区区小物，有何难哉!拿去吧。”米芾一听，拔脚便往书案前跑，不小心采到衣角，差点摔了一跤。他抓过砚台便往怀里放，没想到满满的墨汁顺着衣襟往下流，一直流到腿上，弄的满身黑，旁人大笑不止，他却像个孩子似的不以为意，高兴地一癫一癫的雀跃不已。徽宗见此景也不禁大笑起来，随口说：“好个米癫。”米芾一听，便立刻转身向皇上叩谢：“谢主赐号!”从此，他便以“米癫”自誉。

米芾擅水墨山水，人称"米氏云山"，以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，以大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇再现层层山头，世称“米点”。他的儿子米友仁留世作品较多，使此画风得以延续，致使“文人画”风登上另一新阶，为画史所称道。

然而，米芾画迹不存在于世，目前唯一能见到的"米画"是《珊瑚笔架图》，画一珊瑚笔架，架左书"金坐"二字。然后再加上米点和题款，米家山水便赫然而出。米芾以画代笔，颇有意趣。元代施光远称其为“当为米书中铭心绝品，天下第一帖”。