李毓如(1859年—?),名钟豫字毓如,号江淮散人,因眇一目,遂自我嘲笑,给自己起了个别号:了然,取“一目了然”戏谑之雅趣也。社会上的人们称他了然先生,私下有时候呼他的诨号李五瞎子。
李毓如原籍江苏扬州江都,咸丰九年(1859年)出生于官宦世家。他的父亲在他很小的时候就到三河县担任县令,其实他应该算是个在北方、在北京附近长大的南方才子。同治九年(1870年),李毓如年仅11岁,定居在了北京。北京的文化氛围给了他极大影响,耳濡目染的艺术熏陶,培养了他的文人禀性,养成了热爱艺术,尤其热爱戏曲舞台艺术的爱好。年轻时候,他的父亲按照当时的时兴,为他捐了个部曹的官职,李毓如从此沉浮官场,角逐文坛,宦海艺海相出入;流寓京门,乞食各行,潇洒艰辛均倍尝。做名士亦做画工,入皇廷亦入会道门,题匾御苑亦题匾妓院,列文人亦列“匪人”,怀高志亦怀俗念。可谓一生风流无拘一生奔波不定,一生个性彰显一生众议纷纭。以奇特之经历,成一代怪杰,被称之为“京华奇人”。
李毓如之大雅,充分表现在他的书画创作上。
李毓如的书画作品,文化底蕴丰厚,深得中国艺术精神三昧。意境深远,简洁而率真,线条间充盈着巨大的艺术张力。李毓如书画皆能,精行书,善榜书,擅长赵字书法,尤擅指墨,善写兰、菊,尤其是指画兰花,很早时候就名扬京师,倍受追捧,成为各界人士收藏、品鉴的艺术佳品。就连南方的扬州豪绅之家,都以悬挂李毓如的书法对联为荣事。光绪九年,道台何芷舟购得扬州吴氏片石山房旧址,扩入园林,遂成何园。何芷舟乞请李毓如题写了“月作主人梅作客,花为四壁船为家”的对联,这副对联至今仍旧悬挂在船厅廊柱。
李毓如天性放荡不拘,喜与伶人交游,所以戏曲界便多有与他友善者。1924年李万春提在北京搭斌庆社科班演戏。当时还没有电灯之类的照明设备,所以只演日场戏。晚上没事,他父亲李永利便利用关系,请到画兰花最为出名的李毓如教李万春画画写字。李毓如欣然应邀,担任李万春的美术启蒙教师。为给李万春打好绘画基础,李毓如根据书画创作规律,制定了详尽而科学的绘画课教学计划,循序渐进,由浅入深,先教李万春画山水,再后来慢慢学花卉,为李万春以后在艺术上的发展起到了很扎实的奠基作用。李毓如的书法和绘画造诣,得到各界广泛认同。当时北京很多的市廛匾额,都是他题写的。至今北京还有很多他题写的牌匾遗存。就连当时最大、最神圣的皇家园林颐和园,都有他写的牌匾。那块牌匾,就是至今还悬挂在颐和园的“佛香阁”。当时在朝中很受恩宠的琴轩氏那桐那相国,听说慈禧太后有换写佛香阁牌匾的意思,便趁机向慈禧太后举荐了李毓如。李毓如不负太后所望,这块牌匾写得精气神俱足,且平和敦厚,深得佛家之意蕴。慈禧太后看后非常高兴,赞不绝口,并亲自赏赐给李毓如大批珍物。李毓如为此专门刻制了一枚印章“恭书佛香阁匾额”。遇作品比较满意或者求索书画的人比较有身份时,便押此印,以示尊重。还有一件事足可以证明李毓如书画艺术的高层次、大威望。同时代人士鸣晦庐主人王孝慈曾在他的《闻歌述忆》里记述,有一次诸人在同丰堂与谭鑫培聚会,说到一个关节处,
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