李毓如(1859年—?)，名钟豫字毓如，号江淮散人，因眇一目，遂自我嘲笑，给自己起了个别号：了然，取“一目了然”戏谑之雅趣也。社会上的人们称他了然先生，私下有时候呼他的诨号李五瞎子。

李毓如原籍江苏扬州江都，咸丰九年(1859年)出生于官宦世家。他的父亲在他很小的时候就到三河县担任县令，其实他应该算是个在北方、在北京附近长大的南方才子。同治九年(1870年)，李毓如年仅11岁，定居在了北京。北京的文化氛围给了他极大影响，耳濡目染的艺术熏陶，培养了他的文人禀性，养成了热爱艺术，尤其热爱戏曲舞台艺术的爱好。年轻时候，他的父亲按照当时的时兴，为他捐了个部曹的官职，李毓如从此沉浮官场，角逐文坛，宦海艺海相出入；流寓京门，乞食各行，潇洒艰辛均倍尝。做名士亦做画工，入皇廷亦入会道门，题匾御苑亦题匾妓院，列文人亦列“匪人”，怀高志亦怀俗念。可谓一生风流无拘一生奔波不定，一生个性彰显一生众议纷纭。以奇特之经历，成一代怪杰，被称之为“京华奇人”。

李毓如之大雅，充分表现在他的书画创作上。

李毓如的书画作品，文化底蕴丰厚，深得中国艺术精神三昧。意境深远，简洁而率真，线条间充盈着巨大的艺术张力。李毓如书画皆能，精行书，善榜书，擅长赵字书法，尤擅指墨，善写兰、菊，尤其是指画兰花，很早时候就名扬京师，倍受追捧，成为各界人士收藏、品鉴的艺术佳品。就连南方的扬州豪绅之家，都以悬挂李毓如的书法对联为荣事。光绪九年，道台何芷舟购得扬州吴氏片石山房旧址，扩入园林，遂成何园。何芷舟乞请李毓如题写了“月作主人梅作客，花为四壁船为家”的对联，这副对联至今仍旧悬挂在船厅廊柱。

李毓如天性放荡不拘，喜与伶人交游，所以戏曲界便多有与他友善者。1924年李万春提在北京搭斌庆社科班演戏。当时还没有电灯之类的照明设备，所以只演日场戏。晚上没事，他父亲李永利便利用关系，请到画兰花最为出名的李毓如教李万春画画写字。李毓如欣然应邀，担任李万春的美术启蒙教师。为给李万春打好绘画基础，李毓如根据书画创作规律，制定了详尽而科学的绘画课教学计划，循序渐进，由浅入深，先教李万春画山水，再后来慢慢学花卉，为李万春以后在艺术上的发展起到了很扎实的奠基作用。李毓如的书法和绘画造诣，得到各界广泛认同。当时北京很多的市廛匾额，都是他题写的。至今北京还有很多他题写的牌匾遗存。就连当时最大、最神圣的皇家园林颐和园，都有他写的牌匾。那块牌匾，就是至今还悬挂在颐和园的“佛香阁”。当时在朝中很受恩宠的琴轩氏那桐那相国，听说慈禧太后有换写佛香阁牌匾的意思，便趁机向慈禧太后举荐了李毓如。李毓如不负太后所望，这块牌匾写得精气神俱足，且平和敦厚，深得佛家之意蕴。慈禧太后看后非常高兴，赞不绝口，并亲自赏赐给李毓如大批珍物。李毓如为此专门刻制了一枚印章“恭书佛香阁匾额”。遇作品比较满意或者求索书画的人比较有身份时，便押此印，以示尊重。还有一件事足可以证明李毓如书画艺术的高层次、大威望。同时代人士鸣晦庐主人王孝慈曾在他的《闻歌述忆》里记述，有一次诸人在同丰堂与谭鑫培聚会，说到一个关节处，