顾太清(1799-1876)，名春，字梅仙，原姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人。清代著名女词人。

顾太清入嫁为乾隆帝第五子荣纯亲王爱新觉罗·永琪之孙，荣恪郡王绵亿之子——贝勒奕绘的侧福晋，报宗人府为“顾”姓。婚后夫妇唱和，伉俪情深，又因奕绘字子章，号太素，为与之匹配，遂字子春，号太清，自署太清春、西林春，故以顾太清名世。

顾太清多才多艺，且一生写作不辍，她的文学创作涉及诗、词、小说、绘画，尤以词名重士林。她做诗词全凭才气，不摆“唐模宋轨”的架子。倒也潇洒自如，平添一种风流态度。著有词集《东海阁集》和诗集《天游阁集》。

近代词学家周颐认为，太清词“深稳沉著，不琢不率，极合倚声消息……其佳处在气格，不在字句”。另一位近代词学家王鹏运也曾说过：“满洲词人，男中成容若，女中太清春”，把她与清初著名的满洲词人纳兰性德相提并论，足见她在诗词上的成就。

中国的文坛长期由男性统治，女作家可谓凤毛麟角，难以数记的女性被禁在深闺里，无人知晓。明末清初，部分大胆的女子走出闺房，结社吟诗，抒发自己内心丰富的情感。顾太清就是其中的一员，她曾与当时京师的满汉才女结集秋红吟社，联吟诗词，在中国女性文学史留下了一道亮丽的风景。

值得一提的是，太清晚年还自署“云槎外史”之名，著作小说《红楼梦影》，成为中国小说史上第一位女性小说家。其文采见识，非同凡响。

顾太清是土生土长的海淀人，出生于香山健锐营，后虽嫁入荣亲王府，但海淀的山水风光仍是她的最爱，嫁夫后曾一度借住于骚子营的将军庙和海淀镇的双桥寺；海淀的青山绿水都融入了她的诗词中，《清词三百首》收录了她的《早春怨·春夜》、《醉翁操·题云林》、《烛影摇红》、《江城子》等多首。其中《浪淘沙·登香山望昆明湖》一词中写道：“碧瓦指离宫，楼阁飞崇。遥看草色有无中。最是一年春好处，烟柳空蒙”。在《早春怨·春夜》中写道：“杨柳风斜，黄昏人静，睡稳栖鸦。短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。红楼不闭窗纱，被一缕，春痕暗遮，淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花”。

太清词的表现内容，前期多写和奕绘间和谐生活的诗书游冶之趣，后期则转而较多地描述自己孀居的艰苦和对世事的理解体味。太清毕竟是生活在一个社会矛盾异常错综的时代里，她的创作虽然不易找到对政治题材的涉猎，却也有少量作品流露着些许相关讯息。如《鹧鸪天·咏傀儡》中写道：“从赤豹，驾文狸，衣冠楚楚假威仪。下场高挂成何用，刻木牵丝此一时。”《江城子·题〈日酣川静野云高〉》中又有：“昏昏天地太无聊。系长条，钓鲸鳌。且对江光、山色酌香醪。其奈眼看人尽醉，悲浊世，续《离骚》。”《烛影摇红·听梨园太监陈进朝弹琴》中还有：“人间天上，四十年间，伤心惨目。……不堪回首，暮景萧条，穷歌当哭。”都证实了这位女词人远非世外之人。

太清在词作上的成就，历来得到读者的广泛欣赏和高等评价。近代词学家况周颐认为，太清词“深稳沉著，不琢不率，极合倚声消息。……其佳处在气格，不在字句”。另一位近代词学家王鹏运也曾说过：“满洲词人，男中成容若，女中太清春”，则把她与清初杰出的满族词人纳兰性德相题并论。从有清一代的女词人中考察，推太清为首位，是文学史界的共识。也有人提出，从整个中华女性词作史的角度来看，太清可以和宋代著名的女词人李清照、朱淑真鼎足而三。

顾太清的词虽不像李清照那样名冠华夏，但她的诗词同样写得委婉俏丽，清纯可爱，曾被人称为清代的词后。