《济公全传》是清代郭小亭所作的一部长篇神魔小说。主要讲述济公游走天下，遇到种种不平之事，一路惩恶扬善、扶危济困的故事。以“飞来峰”、“斗蟋蟀”、“八魔炼济颠”等故事较为著名。
        自《济公全传》问世以来，各式各样的版样层出不穷，续书多达二十余种，在民间广为流传。
内容介绍
        《济公全传》主要讲述南宋年间，京营节度使李茂春之子李修缘原是西天降龙罗汉，十八岁出家为僧，法号道济。董士宏寻女不得上吊自杀被济公救下，设法使父女二人重逢，又治好赵文会与苏北山母亲的眼疾。监寺广亮火烧大碑楼欲害济公，被济公施法浇灭，一计不成，广亮又要令济公化缘重修大碑楼，济公答应。济公背负韦驮像到周宅降服女妖，周苏答应捐款。大碑楼重修成功，相府的管家假传相谕要强拆大碑楼，济公施法戏耍秦相，又治好秦相之子秦桓的怪病，终于度化了父子二人。
        西川淫贼华云龙奸杀妇女、盗走相府珠冠，济公三度华云龙，无奈贼人执迷不悟，最终难逃法网。八魔强占金山寺，布下一座魔火金光阵炼济颠，灵空长老、紫霞真人助阵，收服八魔。济公重修金山寺后，仍然游走天下，济世救人。
版本流传

        《济公全传》连环画本《醉菩提全传》：这一版本不但流传得比较广，翻刻的同名或不同名版本也比较多。能见到的有：

        乾隆五十三年金阁古讲堂刻本（天津图书馆藏）、宝仁堂刻本改名《新镌济颠大师玩世奇迹》（大连图书馆、北京图书馆藏）
        同治十年（1871）务本堂刻本（北京大学图书馆藏）；
        光绪四年（1878）京都聚珍堂木活字排印本，改名《济公传》（天津图书馆藏）；
        光绪六年（1880）北京老二酉堂重刻本，改名《济公全传》，题“西湖墨浪子偶拈”（北京图书馆藏，又：日本《舶载书目》中录有此书目，题“西湖墨浪子偶拈”，由天花藏主人作序，估计当是同一种刻本）；
        光绪二十四年（1898）金陵城北科巷荫余善堂重刻本，书名《醉菩提》，副题《绘图度世金绳》，有图三十页（北京图书馆藏）。与此书内容相同的有大连图书馆藏宝仁堂刻《新镌济颠大师醉菩提全传》二十回，不分卷，署“天花藏主人编次”，卷首有桃花庵主人序（桃花庵主人，姓名不详，仅知其字为“醒斋”，居苏州桃花坞）。
        光绪二十年（1894）石印本，改名《皆大欢喜》。此外，还有西湖墨浪子《西湖佳话》中的《南屏醉迹》，与《醉菩提全传》仅是文字繁简不同，内容无多大差别，当是一种简写本或初稿本。另一种《醉菩提全传》，题张大复作，当是根据《醉菩提全传》敷演而成的，时间则在道光之后。
主要角色

        济公前世为西天金身降龙罗汉，转世投胎到京营节度使李茂春家，原名李修缘，十八岁时双亲继丧，后在杭州灵隐寺出家，拜高僧远瞎堂为师，法号道济。他不喜颂经打坐，不戒酒肉，更喜蘸大蒜食狗肉，语言诙谐，穿着破衣破帽手持破扇，行事不同于常人，故又被称做济癫。其师远瞎堂圆寂后，被迫转到净慈寺。他神通广大，法术高强，常常救助百姓，惩治恶霸，由被百姓称为济公活佛。
        济公是一个疯和尚的形象，他性格的主要特征是颠狂。形容的不修边幅，行为的不守规范，语言的嘻笑怒骂等等。他貌似游戏人生，玩世不恭。其实却有鲜明的爱憎，能扶危济困，惩恶扬善。他的颠狂，从艺术典型上说，有着多方面的作用：一是作为旧秩序的破坏者，不平事的救赎者，旧统治的反抗者，其颠狂的性格，正是自身安全的保护色。不论他是真颠还是佯狂。这种性格为他的来去自由，进出方便，敢作敢为打下了一个基础。二是颠狂也是一种斗争与反抗的形式。在无法动摇旧统治的黑暗现实中，采取颠狂者的特殊手段，可以大泄民愤，大快人心。例如书中广亮火烧大碑楼，欲置济公于死地，济公竟一泡尿，撒了广亮一脑袋，把火浇灭。三是济公的颠狂也是其神性的一种表现形态。他貌似肉体凡胎，实际却是一种“活活的知觉罗汉”。只要用手一拍天灵盖，便可透出佛光、灵光，威慑一切妖孽。其颠狂，正是他与常人的不同之处。他随心所欲，消形遁迹，未卜先知，不受时空所限，也非凡人所能及。
        济公的佯狂不羁常令人想起花和尚鲁智深。济公和鲁智深共有的这分人性的童真，得到世人的喜爱。一般俗人，虽无佛门三归五戒约束，却比受三归五戒更甚的是名缰利锁束缚，动辄得咎，很难任情率性，但心中又向往无拘无束的自由。因此，济公和智深身上便寄寓了世人的一种理想，从他们可以得到精神上的解脱和愉悦。
        当然济公与智深也有不同之处。智深粗鲁莽撞，靠的是一身蛮力，济公却俏皮滑稽，常凭神力弄人，打破了正人君子的古板、生硬，使其形象更加生动活泼。如济公和孔贵一起喝酒，孔贵个矮，向济公对面椅子上一蹿，济公便问话与他，孔贵出于尊重，赶紧跳下回答。如此三番，被陈亮看破：“孔二哥，你坐着说罢，你不知道师傅的脾气，最好耍笑，瞧你身材矮，跳上去跳下来，这是成心和你作玩。”济公哈哈一笑：“好陈亮，我正要瞧海里蹦，给你说破了。”又如济公捉虱，由后面掏出一把，放在前面，由前面掏出一把，放在后面，柴元禄问他为何不把虱子扔掉，济公说：“你不知道，我给虱子搬搬家，它一不服水土就死了。”戏谑谈笑，令人忍俊不禁，凡此种种，不胜枚举。
        济公形象另一个主要的特征就是他是一个救赎者，他能治病消灾、扶危济困，捉妖拿怪，惩恶扬善，而且这是他的主导方面。书中济公所帮助的人大多为忠臣、清官、孝子、节妇、义士、寒儒等。而在救赎中，最能够表现济公特点的是他那即使面对恶人，也常常以劝化为念，慈悲为怀，希望能超度对方，放下屠刀，舍恶从善，即便是十恶不赦的江洋大盗：如乾坤盗鼠华云龙等，济公在捕捉他的过程中也屡次加以点化，直到希望完全破灭，才将其拿结归案。正因为此，所以人们称其为“活佛”和“圣僧”。
创作背景

        有关济公的故事传说，在南宋时代即已开始流传。先是凡俗神童李修元或是得道高僧道济的一些富有传奇色彩的片断故事在民间耳闻口传，后来通过说书人的话本说唱，内容逐渐丰富。在济公故乡天台一带流传的多是他的出世、童年生活、戏佞惩恶、扶困济贫的故事，其中如“济公出世”、“小济公芥菜叶泼水救净寺”、“利济桥”、“棒打寿联”、“赭溪救童”、“修缘出家”等广为流传。而在杭嘉湖一带流传的故事内容更为广泛，这是因为那里是济公出家后的主要生活和活动场所，其中以“飞来峰”、“古井运木”、“戏弄秦相府”等故事最为脍炙人口。
        到了晚清，郭小亭根据这些传说对它进行增删润色，写出一部《济公全传》，以神魔、公案、侠义和人情等小说相结合的手法，展示了全方位的生活画卷和济公多层面的性格特征。
作品鉴赏

艺术特色

        《济公传》尤像一部侠客传。济公在东南一带游走江湖，惩处豪强恶霸，剪除大盗飞贼，扶危济困，治病救人，简直就是按照人间侠士的模式塑造的不折不扣的人间独行侠。他常说“诛恶人即是善念”，每当用慧眼看到直冲霄汉的怨气，一句口头禅是“这件事，我和尚焉有不管之理”。他领着一帮侠客弟子，“专管人间不平事，剪恶安良乐陶陶”，侠客的人格理想完全成了这位罗汉的价值追求。
        济公多次惩治作恶多端的贪官污吏王胜仙、秦恒、卞虎等，去也帮助官府捉拿西川采花大盗华云龙，还帮忙镇压邵华风的谋反判乱。全书给人印象最深的是，济公行侠仗义的同时，领着一帮侠客弟子，不辞劳苦为某位清官服务，这很容易让人想到同时期公案侠义小说的清官侠客模式。只是济公有别于侠客对官府的臣服、归顺，济公一直保持着个体的人格独立，相反的到是官府对他的言听计从、奉若神明，即使在丞相秦熺面前，他也毫无顾忌，完全自我化。 在封建的生产关系尚末到灭亡的时候，客观上就具有其存在的意义，那个时代的人们去推翻自己的国家，如康熙时的三藩叛乱、准噶尔丹叛乱等就不能上应天心，下从民愿，不符合历史的潮流；从另一方面来说，多灾多难的下层民众更需要的是安定，而战争动乱，往往对于他们意味着更悲惨的遭际、痛苦，乃至生命的丧失。所以人们在渴望神仙、侠客铲除不平的同时，也渴望国家的稳定，即儒家文化理想所谓的太平盛世。清中叶以后，国家统一，政局安定，士人复明心理已经消磨殆尽，后期内忧外患加剧，人们更希望国家社会稳定。从这个角度出发，作品写神魔侠客帮助官府，铲恶除强，平定叛乱，某种程度上也是顺应民愿。现代武侠小说家金庸说“为国为民，侠之大者”，即此之谓也。
        济公惩治恶人的办法更是别出心裁：他要处罚逆子，只需用手一指，那个逆子的双腿就会不停的跑起来；教训贪财的刁奴，就把一块顽石变作美玉，令他们背着七八十斤的假货来回奔走。这种惩治恶人的办法夹杂着嘲弄揶揄的成分，也只有像济公这样的人物才能使用让人笑破肚皮的惩治手段。在书中作者写济公的行动好似一个顽童的恶作剧一般，他的斗争贯穿的喜剧色彩。他不仅要结束人世间的种种悲剧，还要将悲剧变成喜剧；他不仅要为被压迫者报仇雪恨，还让压迫者出乖露丑，使旁观者哄堂大笑才罢休。在嬉笑怒骂中实现了济公惩恶扬善的思想，展现了济公无穷的法力和慈悲济世之心。
文学批判

        明清时期，释道儒三教合一的思想成为民间社会思想的主流，他进一步摧垮了中国人原本就不虔诚的宗教思想。在这种大的现实背景下，济公小说的宗教色彩逐渐淡化，到了《济公全传》及其续书宗教意味以及宗教倾向已经完全消失了，无论是神仙佛圣还是妖魔鬼怪，更像是一个个普通的凡人，这里边的神魔斗法，但与其说是神魔之争，倒不如说是江湖上高手之间的比拼更恰切。而且这里面的法宝、阵法已毫无新意可言。妖魔们的法宝无非“捆仙绳”、“混元石”、“罩仙钟”一类，仍然未脱《西游记》、《封神榜》之故伎。
作品影响

        自《济公全传》之后，清末民初出现了写作神魔小说的高潮。有坑余生的《二续济公传》、《三续济公传》，无名氏所作《四续济公传》等。《济公全传》对戏曲、评书也产生了深刻的影响。并且它在社会公正这方面所做的一切，起到了一个表率作用，同时也蕴含了鼓励人们去不断地进取与追求，实践社会责任之重大的现代意义。
衍生作品

明朝
《方外志踪》：明代穆宗隆庆四年，田汝成《西湖游览志余》卷十四即有关于济颠的记载。
《钱塘渔隠济顚禅师语录》：共一卷，仁和沈孟柈述所作。
《醉菩提传奇》：明末戏剧家张大复所作。
清朝
《道济颠玩世装疯》：古吴墨浪子《西湖佳话》卷九中的一篇，陈树基将此收入《西湖拾遗》，改题为《南屏山道济装疯》。
《麹头陀新本济公全传》：清康熙年间，共有三十六则故事，所叙与《钱塘渔隐济颠禅师语录》基本相同。
《济公传》：清乾隆九年（1744年），吴门仁寿堂刊刻十二卷，内容亦同与《钱塘渔隐济颠禅师语录》。
《济公全传》：清末王梦吉撰，共三十六则。
《醉菩提全传》：道光二十七年（1847年），共二十回，署名天花藏主人。
民国
《济公全传》：共七十回，吴越著
作者简介

        郭小亭，本名郭广瑞，字小亭（一说“筱亭”），别号燕南居士，著有《永庆升平全传》等。