唐寅（1470-1523）字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明朝著名画家、书法家、诗人。吴县吴趋里（今苏州）人，祖籍晋昌（今山西晋城一带）。据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅

三十岁时进京会试，涉会试泄题案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。后游历名山大川，以卖文鬻画闻名天下。

早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀。取法赵孟頫。

诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。

《落花诗》为唐寅传世书法代表作之－，用笔圆转妍美，有苏州市博物馆藏本、普林斯顿大学美术馆藏本、辽宁省博物馆藏本和中国美术馆藏本。正德五年行书《自书联句诗》，笔力精湛，温文而雅，北京故宫博物院藏。

有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品，藏于世界各大博物馆。

唐寅生平简介

唐寅生于明成化六年二月初四（1470年03月06日），去世于嘉靖二年十二月初二（1524年01月07日）。

出生于苏州府吴县吴趋里一个普通家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。祖籍晋昌，书画落款中，常书“晋昌唐寅”四字。

唐伯虎自幼天资聪敏，熟读四书、五经，并博览史籍，十六岁秀才考试得第一名，轰动苏州城。二十余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰落，在好友祝枝山的规劝下潜心读书。

弘治十二年，二十九岁，参加应天府公试，中第一名“解元”。

弘治十三年（1500），三十岁，赴京会试，受“会试泄题案”牵连，被罚永世不得为官。唐寅回家纵酒浇愁，绝意仕途，以卖画为生，始游名山大川。

唐寅离开苏州，至镇江，至扬州，游览瘦西湖、平山堂等名胜。后坐船过芜湖、九江，至庐山。乘船溯江而上到黄州，吊赤壁遗址，绘《赤壁图》。南行入湖南，登岳阳楼，游洞庭湖，登南岳衡山。入福建，漫游武夷诸名山、仙游县九鲤湖。由闽转浙，游雁荡山、天台山，又渡海去普陀，再沿富春江、新安江上溯，抵安徽，上黄山与九华山。时囊中已罄，遂返回苏州。千里壮游，历时九月。

返回苏州，家中清贫，妻子离他而去。他住在吴趋坊巷口临街的一座小楼中，靠卖文鬻画为生。

正德元年，唐寅三十六岁。选中城北桃花坞。桃花坞原名章园，为宋人章楶的别墅，但经风雨沧桑，早成一片废墟。这里景色宜人，环境十分幽静。一曲清溪婉蜒流过，溪边几株野桃衰柳，一丘土坡，颇具山野之趣。次年唐寅以卖画钱建成了桃花坞别墅。虽只几间茅屋，檐下却悬着雅致的室名“学圃堂”、“梦墨亭”、“蛱蝶斋”等匾额。唐寅一生酷爱桃花，别墅取名“桃花庵”，自号“桃花庵主”并作《桃花庵歌》。致力于绘画，常邀请沈周、祝允明、文征明等来此饮酒赋诗，挥毫作画。“日般饮其中，客来便共饮，去不问，醉便颓寝。”（祝允明《唐子畏墓志铭》）。

正德九年（1514），唐寅四十四岁。 明宗室宁王以重金征聘至南昌，后发现宁王有谋反阴谋，遂佯装疯癫，脱身回归故里。后宁王起兵反叛，被平定，唐寅逃脱杀身之祸。自此渐趋消沉，转而信佛，自号“六如居士”，取《金刚经》“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观” ，自治印章“逃禅仙吏”。

自南昌返吴后，多病，作画不多，加之不善持家，生活艰难，常向好友祝枝山、文征明借钱度日。著名书法家王宠常来接济，并娶唐寅独生女为儿媳，为唐寅晚年最开怀之事。

明嘉靖二年（1523），健康日益恶化。秋天，应好友邀请去东山王家，见苏东坡真迹一词中有二句： “百年强半，来日苦无多 ”，触动唐寅心境，回家后，从此卧病不起，享年五十四岁。临终前作绝笔诗：“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”由其亲友王宠、祝允明、文征明等凑钱安排后事，葬于桃花坞北。祝允明书写千余字墓志铭，由王宠手书，刻于石碑上。有关唐寅的生平事迹大多来自墓志铭。

嘉靖二十六年，唐寅墓迁葬至横塘镇王家村。

唐寅好收藏图书与书画，富为一时。每夜读书一卷，用朱黄识别于书旁。每阅一卷，写山水、人禽、竹木，或书小诗，或记月日。藏书楼有“梦墨亭”、“学圃堂”等，所藏以宋元版本为多，有成玄英注疏《庄子》20卷，北宋佳本；《三辰通载》为南宋精刻；袁枢《通鉴纪事本末》为宋刻本中佳本。藏书、藏书画印记有“南京解元唐寅”、“唐伯虎印”、“梦墨亭”、“学圃堂珍藏书籍”、“唐居士印”、“梦墨亭六如居士”等。其收藏的古籍中，有较多的亲笔题记，如“苏台唐寅子畏学圃堂珍藏书籍”、“晋昌唐寅醉中读”、“唐子畏梦墨亭藏书”、“吴郡唐寅桃花庵中梦墨亭书”等。

唐寅仕途坎坷，晚境凄凉，以致诗文几近散轶。明万历年间，常熟书商何君立，不惜重金，征求片纸只字，搜集整理诗赋词章，将唐寅生前散轶的近百首（篇）诗文核阅后付梓，产生了第一个较完善的唐寅诗文集，一时洛阳纸贵。

著名常熟出版商与藏书家毛晋在编录《明诗纪事》及《海虞古今文苑》时，又收录唐寅生前诗文轶事，丰富了唐伯虎诗文内容。

毛晋还承担了重修唐寅墓的重任。据《蘇州府志》，崇祯甲申三月十六，毛晋与同郡士人游春至姑苏横塘王家村，因见一代才子唐寅之墓荆棘荒芜，牛羊放逐墓园，顿生哀悯之心。他询问附近田夫，方知唐寅亡后，后嗣中唯剩一侄孙孀妇，经济拮据，困顿城内，以致唐寅四时之祭匮乏。毛晋凄然感叹：“是朋友之罪也，千载下读伯虎之文者皆其友，何必时与并乎？”毛晋慷慨解囊，重修墓封，再立碑石，并择地墓旁造三间祠堂。苏州地方官雷起剑亲作“重修唐解元墓”碑文。[1]

会试泄题案

弘治十三年，京城会试主考官为程敏政和李东阳。两人皆饱学之士，出题十分冷僻，很多应试者答不上来。惟有两张试卷，答题贴切，且文辞优雅，程敏政脱口而出：“此两张卷子定为唐寅、徐经所做。”在场人听见并传了出来。会试中三场考试结束，便蜚语满城，盛传“江阴富人徐经贿金预得试题。”

户科给事华昶便匆匆弹劾主考程敏政鬻题。事连徐经、唐寅。明孝宗敕令程敏政毋阅题并所录之卷。大学士李东阳会同其他试官进行复审，证明徐、唐两人皆不在录取之中。鬻题之说，虽属乌有，但舆论仍喧哗不已。明廷为平息舆论，便着锦衣卫加以审讯，查无鬻题实据，最终以徐经进京晋见程敏政时曾送过见面礼；唐寅也因曾用一个金币向程敏政乞文，送乡试座主梁储，两人均遭削除仕籍，发县衙为小吏。

程敏政罢官还家。华昶坐奏事不实，降职处分。一场科场大狱，以各打五十大板结案。程敏政归家后愤郁发疽而亡。唐寅耻不就吏，归家后夫妻反目，消极颓废。

《明史·程敏政传》云：“或言敏政之狱，傅瀚欲夺其位，令昶奏之。事秘，莫能明也。”

唐寅艺术造诣

绘画

唐寅早期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅兼其所长，超越其师周臣，名声大振。 唐寅画作最多、成就最高的是山水画。唐寅足迹遍布名川大山，山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，以小斧劈皴为之，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。

唐寅作画很少注明年份，且画风变化不很有规律，很难推测作画时间，也难以按照时间来划分他的画风变化进程。

早年师法沈周，传世之作甚少，现存《洞庭黄茅渚图》和《贞寿堂图》以及二十二岁时所作《对竹图》等。

中年主要宗法周臣，上溯至南宋李唐、刘松年的院体画派，学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家，融会贯通，逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。代表作品有《王鏊出山图》、《沛台实景图》、《行春桥图》、《关山行旅图》等。

其画有时与沈、文画风相近，如《南游图》，为唐寅三十六岁时赠送琴士杨季静离开苏州时的作品。

晚年画风已脱出周臣门户，自立风貌。此时细笔山水居多，作品有《山路松风图》、《春山伴侣图》、《落霞孤鹜图》、《西洲话旧图》、《幽人燕坐图》等。构图简洁清朗，用笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤而不弱，力而有韵，刚柔相济。山石皴法丰富，有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。林木、房舍、溪流等景物穿插有序，密而不乱，极富韵律，秀润空灵。墨色淋漓，又富浓淡变化。

唐寅山水画的艺术成就，一方面在于打破门户之见，对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄，对沈周和周臣等名画师博采众长，形成自己的画风。另一方面，对自然山川有着亲身的体察和真实感受。

唐寅人物画写实功力较强，形象准确而神韵独具，《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。其仕女画大体分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画，如《王蜀宫妓图》。工笔重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，为唐寅仕女画的优秀之作。另一种是脱胎自南宋院体，笔墨流动爽利．转笔方劲，线条抑扬起伏，由工丽变为简逸．代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等，把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合使用，画面富有韵律感。

唐寅水墨写意花鸟，墨韵明净、格调秀逸洒脱而富于真实感。代表作为《枯槎鸲鹆图》，构图用折枝法，枯木枝干由右下方向上弯曲伸展，枯笔浓墨，苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，秃笔点叶，一两条细藤，数笔野竹。右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。” 以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱。《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。 另有《墨梅图》、《风竹图》、《临水芙蓉图》、《杏花图》等。

作品

《山路松声图》，台北故宫博物院藏

唐寅馆藏画作选

唐寅馆藏画作选 (29张)

《江南农事图》，台北故宫博物院藏

《双松飞瀑图》，台北故宫博物院藏

《金阊别意图》，台北故宫博物院藏

《函关雪霁图》，台北故宫博物院藏

《洞庭黄茅渚图》，上海博物馆藏

《梦仙草堂图》，大都会博物馆藏

《西州话旧图》，台北故宫博物院藏

《桐山图》，北京故宫博物院藏

《班姬团扇图》，台北故宫博物院藏

《王蜀宫妓图》，北京故宫博物院藏

《嫦娥图》，大都会博物馆藏

《李端端乞诗图》，南京博物院藏

《仿唐人仕女图》，台北故宫博物院藏

《陶榖赠词图》，台北故宫博物院藏

《枯槎鸜鹆图》

篆刻印章：唐寅自治“柏虎”印，“柏虎”一典出自唐代《闻见录》，有“魍魉精怪畏惧虎与柏”之说。清人丁敬《论印绝局》里所称：“六如居士最清狂，两字曾传‘柏虎’章。想见魍魉遮白日，疾邪聊示铁肝肠。”

唐寅自刻印章还有“百年障眼书千卷、四海资身笔一枝”、“唐居士”等。

书法

唐寅书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，代表作《落花诗册》。

王世贞在《弇州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为四个时期。

第一时期是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟頫入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文征明。

第二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36岁时的《落花诗册》。

第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年，居住在桃花庵，专心从事诗文书画，创作达到顶峰。其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。这类风格作品甚多，作于正德元年（1506年）37岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）、30余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。

第四时期是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年。自江西宁王处装疯逃回，进一步看透世事，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如的境地。代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等。

文学

诗文

唐寅诗文以才情取胜。其诗多纪游、题画、感怀之作。早年作品工整妍丽，有六朝骈文气息。泄题案之后，多为伤世之作，不拘成法，大量采用口语，意境清新，常含傲岸不平之气，情真意挚。著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。

诗作有《百忍歌》、《上吴天官书》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《闲中歌》等600余首。诗集中有为歌妓而作者，如《花酒》、《寄妓》、《哭妓徐素》、《代妓者和人见寄》、《玉芝为王丽人作》等。陈继儒《太平清话》记：“唐伯虎有《风流遁》数千言，皆青楼中游戏语也。” 是书已失传，无以为证。

除诗文外，唐寅也尝作曲，多采用民歌形式，由于多方面深厚的文学艺术修养，经历坎坷，见闻广博，对人生、社会的理解较深，雅俗共赏，声名远扬。

诗词作品

《一剪梅》

红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。

别后相思是几时？后会难知，后会难期。此情何以表相思？一首情词，一首情诗。

雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春！赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕；晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

《醉诗》

碧桃花树下，大脚墨婆浪，未说铜钱起，先铺芦席床。

三杯浑白酒，几句话衷肠。何时归故里，和她笑一场。

《白发》

清朝搅明镜，元首有华然。

怆然百感兴，雨泣忽成悲。

忧思固逾度，荣卫岂及哀。

夭寿不疑天，功名须壮时。

凉风中夜发，皓月经天驰。

君子重言行，努力以自私。

《绝笔》

身在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。

《阊门即事》

世间乐土是吴中，中有阊门又擅雄。翠袖三千楼上下，黄金百万水西东。

五更市贾何曾绝，四远方言总不同。若使画师描作画，画师应道画难工。

《叹世》

坐对黄花举一觞，醒时还忆醉时狂。丹砂岂是千年药，白日难消两鬓霜。

身后碑铭徒自好，眼前傀儡任他忙。追思浮生真成梦，到底终须有散场。

《叹世》之一

富贵荣华莫强求，强求不出反成羞。有伸脚处须伸脚，得缩头时且缩头。

地宅方圆人不在，儿孙长大我难留。皇天老早安排定，不用忧煎不用愁。

《叹世》之二

万事由天莫强求，何须苦苦用机谋？饱三餐饭常知足，得一帆风便可收。

生事事生何日了，害人人害几时休？冤家宜解不宜结，各自回头看后头。

《感怀》

不炼金丹不坐禅，饥来吃饭倦来眠。生涯画笔兼诗笔，踪迹花边与柳边。

镜里形骸春共老，灯前夫妇月同圆。万场快乐千场醉，世上闲人地上仙。

《言怀》

笑舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁论腰间缺酒钱。

诗赋自惭称作者，众人多道我神仙。些须做得工夫处，莫损心头一寸天。

《诗赠宁王》

信口吟成四韵诗，自家计较说和谁？白头也好簪花朵，明月难将照酒卮。

得一日闲无量福，作千年调笑人痴；是非满日纷纷事，问我如何总不知？

《怅怅词》

怅怅莫怪少时年，百丈游丝易惹牵。 何岁逢春不惆怅？何处逢情不可怜？

杜曲梨花杯上雪，灞陵芳草梦中烟。 前程两袖黄金泪，公案三生白骨禅。

老后思量应不悔，衲衣持盏院门前。

《把酒对月歌》

李白前时原有月，惟有李白诗能说。李白如今已仙去，月在青天几圆缺？

今人犹歌李白诗，明月还如李白时。我学李白对明月，白与明月安能知！

李白能诗复能酒，我今百杯复千首。我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。

我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。

《贫士吟》

十朝风雨若昏迷，八口妻孥并告饥。信是老天真戏我，无人来买扇头诗。

青山白发老痴顽，笔砚生涯苦食艰。湖上水田人不要，谁来买我画中山。

荒村风雨杂鸣鸡，轑釜朝厨愧老妻。谋写一枝新竹卖，市中笋价贱如泥。

书画诗文总不工，偶然生计寓其中。肯嫌斗栗囊钱少，也济先生一日穷。

白板门扉红槿篱，比邻鹅鸭对妻儿。天然兴趣难摹写，三日无烟不觉饥。

《桃花庵歌》

桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。

但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。

若将富贵比贫者，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。

别人笑我忒疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。

《一年歌》

一年三百六十日，春夏秋冬各九十；冬寒夏热最难当，寒则如刀热如炙。

春三秋九号温和，天气温和风雨多；一年细算良辰少，况又难逢美景何？

美景良辰倘遭遇，又有赏心并乐事；不烧高烛对芳尊，也是虚生在人世。

古人有言亦达哉，劝人秉烛夜游来；春宵一刻千金价，我道千金买不回。

《落花诗》

刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。

若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。

夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风又转头。控诉欲呼天北极，胭脂都付水东流。

倾盆恠雨泥三尺，绕树佳人绣半钩。颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁。

春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。新酒快倾杯上绿，衰颜已改镜中朱。

绝缨不见偷香椽，堕溷翻成逐臭夫。身渐衰颓类如此，树和泪眼合同枯。

时节蚕忙擘黑时，花枝堪赋比红儿。看来寒食春无主，飞过邻家蝶有私。

纵使金钱堆北斗，难饶风雨葬西施。匡床自拂眠清昼，一缕烟茶飏鬓丝。

坐看芳菲了闷中，曲教遮护屏展风。衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成湿补红。

国色可怜难再得，酒杯何故不教空。忍看马足车轮下，一片西飞一片东。

崔徽空写镜中真，洛水难传赋里神。国色自来多命薄，桃红又见一年春。

已无锦帐围金谷，漫把青鞋踏曲尘。绕树百回心语口，明年勾管是何人？

天涯晻溘碧云横，社日园林紫燕轻。桃叶参差谁问渡，杏花零落忆题名。

月明犬吠村中夜，雨过莺啼叶满城。人不归来春又去，与谁连臂唱盈盈？

白华垂柳弄新晴，紫背浮萍细点生。三月寻芳骑凤侣，一时齐唱踏莎行。

收灯院落伤栖燕，细雨楼台湿啭莺。莫问东君诉恩怨，自来春梦不分明。

春朝何事默凭阑，庭草惊看露已团。花并泪丝飞点点，絮飘眼缬望漫漫。

书当无意开孤愤，带有何心绾合欢。且喜残丛犹有在，好随修竹报平安。

桃花净尽杏花空，开落年年约略同；自是节临三月暮，何须人恨五更风。

扑檐直破帘衣碧，上砌如欺地锦红；拾向砑罗方帕里，鸳鸯一对共当中。

恻恻凄凄忧自惔，花枝零落鬓丝添。周遮燕语春三月，荡漾波纹日半帘。

病酒不堪朝转剧，听风且喜晚来恬。绿杨影里苍苔上，为惜残红手自拈。

杨柳楼头月半规，笙歌院里夜深时。花枝灼灼难长好，漏水丁丁不肯迟。

金串袖笼新藕滑，翠眉奁映小蜼垂。风情多少愁多少，百结愁肠说与谁。

李态樊香忆旧游，蓬飞萍转不胜愁。一身憔悴茅柴酒，三月伤春满镜愁。

爱惜难将穷袴赠，凋零似把睡鞋留。红颜春树今非昨，青草空埋土一丘。

杏瓣桃须扫作堆，青春白发感衰颓。蛤蜊上市惊新味，鶗鴂教人再洗杯。

忍唱骊歌送春去，悔将羯鼓彻明催。烂开赚我平添老，知到年来可烂开?

丽色堪餐莫谩夸，一朝衰飒看伊家。昭君偏遇毛延寿，炀帝难留张丽华。

深院青春空自锁，大堤红日又西斜。小桥流水闲村落，不见啼莺有犬蛙。

满堂欢笑强相陪，别有愁肠日九回。时节又惊梁燕乳，铅华无奈隙驹催。

香消衣带伤腰瘦，梦断辽阳没信来。门掩黄昏花落尽，牛酥且荐掌中杯。

亚字城边麋鹿台，春深情况转悠哉。襞衣玉貌乘风去，对酒蓬窗带雨推。

结子桃花如雨落，挟雌蝴蝶过墙来。江南多少闲庭馆，朱户依然锁绿苔。

桃蹊李径谢春荣，斗酒芳心与夜争。陌上新蒭曲尘暗，墙头圆月玉盘倾。

青帘巷陌无行迹，绣褶腰肢觉瘦生。莫道无情何必尔，自缘我辈正钟情。

簇簇双攒出蠒眉，淹淹独倚曲栏时。千年青冢空埋怨，重到玄都只赋诗。

香逐马蹄归蚁垤，影和虫臂罥蛛丝。寻芳了却新年债，又见成阴子满枝。

芳菲又谢一年新，能赋今无八斗陈。命薄错抛倾国色，缘轻不遇买金人。

杜鹃啼血山中夜，蝴蝶游魂树底春。色即是空空是色，欲从调御忏贪嗔。

貌娇命薄两难全，莺老花残谢世缘。年长卢姬悲晚嫁，日高黄鸟唤春眠。

人生自古稀七十，斗酒何论价十千。痛惜秾纤又迟暮，好烧银烛覆觥船。

花落花开总属春，开时休羡落休嗔。好知青草骷髅冢，就是红楼掩面人。

山屐已教休泛腊，柴车从此不须巾。仙尘佛劫同归尽，坠处何须论厕茵。

催耕声里短柴门，煠兰香中雉草园。西子归湖余有井，昭君出塞尚留村。

春风院院深笼锁，细雨纷纷欲断魂。拾得残红忍抛却，也教粘向阿咸旙。

蕉酒新啼满袖痕，怜香惜玉此心存。可怜窗外风鸣树，辜负尊前月满轩。

奔井似衔亡国恨，坠楼如报主人恩。长洲日暮生芳草，销尽江淹黯黯魂。

伯劳东去燕西飞，南浦王孙怨路迷。鸟唤春休背人去，雨妆花作向隅啼。

绿阴茂苑收弦管，白日长门锁婢傒。蛱蝶翻翻残梦里，曲栏纤手忆同携。

青鞋布袜谢同游，粉蝶黄蜂各自愁。傍老光阴情转切，惜花心性死方休。

胶粘日月无长策，酒酹荼蘼有近忧。一曲山香春寂寂，碧云暮合隔红楼。

春来赫赫去匆匆，刺眼繁华转眼空。杏子单衫初脱暖，梨花深院恨多风。

烧灯坐尽千金夜，对酒空思一点红。倘是东君问鱼雁，心情说在雨声中。

呜呜晓角起春城，巧作东风撼地声。灯照檐花开且落，鸦栖庭树集还惊。

红颜不为琴心驻，绿酒休辞盏面盈。默对镜奁闲自较，鬓丝又是一年赢。

春梦三更雁影边，香泥一尺马蹄前。难将灰酒灌新爱，只有香囊报可怜。

深院料应花似霰，长门愁锁日如年。凭谁对却闲桃李，说与悲欢石上缘。

花朵凭风着意吹，春光弃我竟如遗。五更飞梦环巫峡，九畹招魂费楚词。

衰老形骸无昔日，凋零草木有荣时。和诗三十愁千万，肠断春风谁得知?

《元 宵》

有灯无月不娱人，有月无灯不算春。 春到人间人似玉， 灯烧月下月如银。

满街珠翠游村女，沸地笙歌赛社神。 不展芳尊开口笑，如何消得此良辰。

《伯虎自赞》

我问你是谁，你原来是我，我本不认你，你却要认我。噫！我少不得你，

你却少得我，你我百年后，有你没有我。[

唐寅轶事

《古今谭概》《佻达部第十一》记：

唐子畏往茅山进香，道出无锡。晚泊河下，登岸闲步，见肩舆东来，女从如云，中有丫环尤艳。唐迹之，知是华学士宅，因逗留，请为佣书。改名华安，复宠任，谋为择妇，因得此婢，名桂华。居数日，为巫臣之逃。华令人索之，不得。久之，华偶至阊门，见书肆中一人持文翻阅，极类安。私询之，人云：“此唐解元也。”明日，修刺往谒，审视无异。及茶至，而枝指露，益信，然终难启齿。唐命酒对酌，华不能忍，稍述华安始末以挑之。唐但唯唯。华又云：“貌正肖公，不知何故？”唐又唯唯。华不安，欲起别去。唐曰：“少从容，当有所请。”酒复数行，唐命烛导入后堂，召诸婢拥新娘出拜。华愕然。唐曰：“无伤也。”拜毕，因携女近华曰：“公向言某似华安，不识桂华亦似此女否？”乃相与大笑而别。

见《泾林续记》。

唐寅故居

唐寅故居仅存遗址，但位于苏州市西郊横塘唐寅墓还保存完好，1955年重新作了整修。

动乱期间墓地遭毁坏，后又修复。唐寅墓包括闲来草堂、六如堂、梦墨堂、墓区、神道、牌坊。整个墓地错落有致，恬静中透出几分风雅。墓碑上刻有“唐解元之墓”。闲来草堂后辟为茶室。唐寅一生爱茶，与茶结下不解之缘，曾写过不少茶诗，留下《琴士图》、《品茶图》、《事茗图》等茶画佳作。梦墨堂陈列唐寅的生平事迹。六如堂取自唐寅晚年法号六如。

在相关规划中，唐寅故居本体将复原学圃堂、寤歌斋、蛱蝶斋，三者呈品字形布局。建筑采用明代文人居所建筑风格样式，以唐仲冕重修唐寅故居刻本图示为依据进行复原，主要有学圃堂、寤歌斋、蛱蝶斋、梦墨亭。学圃堂为故居中体量最大建筑，门窗隔断为满天星或枝条式，堂前按明式建筑做法建造露台。

根据相关记载，唐寅故居周边风貌有丘壑泉池。为此，唐寅故居遗址力争将整体环境复原为当时的秋野风光并营造人文意境。

作品行情

唐寅作品传世很多，赝品也甚多。多藏于海内外各大博物馆。从80年代末始，世界两大拍卖行开始出售其作品。

1989年6月1日佳士得纽约拍卖，唐寅《山静日长图》册以5亿美元成交。

1990年5月30日，纽约佳士得拍卖唐寅《月泉图》，上有吴郡唐寅及为月泉作等字样，并有作者字号唐伯虎、唐子畏及六如居士等印章文样，及一位收藏家之印。画后题记为祝允明、文征明等两位明朝书画家所跋。以5600万美元成交。这种流传有序的珍品在以后的拍卖场上已难以见到。

1990年11月28日，佳士得拍卖行一次拍卖了他3幅作品，《葛长庚图》轴，设色纸本，6500万美元成交； 《古木竹石》扇面，水墨冷金笺，以1000万美元成交；

《雨中竹》扇面，水墨金笺，以2800万美元成交。

1991年11月，纽约佳士得公司推出《春风酒盏图》，以7200万美元成交。

2013年6月3日晚，明人仿唐寅的手卷《松崖别业图》，拍出超7千万元人民币。

当晚，唐寅扇面《江亭谈古图》以3150万元成交。

2013年9月19日，纽约苏富比拍卖专场。唐寅的立轴《庐山观瀑图》以5.9亿美元成交，刷新了唐寅书画拍卖的世界纪录。

唐寅扇画作品《吹箫仕女图》以9270万美元成交，打破了唐寅扇画作品的世界纪录。

唐寅作品赝品甚多。据称他在世时为应付求画者，多找人代笔。他的老师周臣也经常为之代笔。古时仿画加上作伪，使人难辨真假，不敢轻易抛金购买。尽管拍卖行自己有专家鉴定，但因资料不全，真伪问题难以解决。