不久前在外买DVD，看见了邱岳峰和李梓配音的《简爱》，心中一阵窃喜，邱岳峰的配音对我们来说已经变得相当遥远了。在上个世纪80年代，看孙道临在50年代末期配的《王子复仇记》时，并没有觉得离开我们有多远，但现在仅仅是隔了十几年却像是过了一个世纪一般。因为这些年差不多已经把他们忘记了，生活的形态发生了变化，如今没有多少人会为了一种声音而激动。

在很多人看来，邱岳峰代表着配音艺术的巅峰，他那种特有的沙哑的嗓音仿佛具有磁力一般牢牢地吸引着人们的听觉。邱岳峰的天赋其实并不出色，我感觉他有点像周信芳一样，但他们身上所具有的那种修养却是一般人所缺乏的，那就是艺术家气质，那种真正的艺术家气质弥补了天赋上的缺陷。

也是在不久前，我知道邱岳峰生前就住在上海南昌路上一条叫钱家巷的老式的石库门房中，那条肮脏、幽暗的小巷是我在十多年前经常去喝酒的地方。如今已经拆除，变成了一个闹哄哄的集市。而邱岳峰一家好几口人当时就挤在一间只有十多平方面积的小屋中，每天面对的是嘈杂和拥挤的生活环境。但在影片中，他给人的感觉却是那种我们生活中少见的贵族式的尊严和傲慢。我很奇怪他怎么发出这种声音的，而除了感叹那种天生的艺术家气质以外，我找不出任何理由。我想，在那个年代像他这样的艺术家是孤独的，那种不幸是实际的生活竟然可以和理想中的世界相差得这么远。

我最熟悉邱岳峰配音的影片就是《简爱》中的罗切斯特和《悲惨世界》中的无赖德纳蒂尔。我们从中可以发现邱岳峰对人物的塑造能力是惊人的。在《简爱》中他将罗切斯特的那种贵族式的冷漠、忧伤、自负和傲气演绎得出神入化，至今都被认为是配音史上不可逾越的巅峰之作。而在《悲惨世界》中，他又能将一个恶棍刻画得入木三分。这是两个完全不同的人物，在德纳蒂尔身上，我们可以发现邱岳峰用一种虚弱的、躲躲闪闪的、谄媚中带有阴险的语调来表现人物装作可怜背后的凶残，而这种表现对于德纳蒂尔这种市井无赖的身份又极其相称，可以说演绝了这个人物。就是到现在，一想起德纳蒂尔这个人马上就会浮现出邱岳峰的声音，这种体验确实不多见。

那一代艺术家最好的地方是他们大多不会张扬，而最令人心痛的也是他们的忍辱负重，如果是处于现在这个处处以炒作自己、标榜自己为能事的年代里，我感觉他们仍然将是孤独的，这是一个真正的艺术家的命运，他们不会迎合大众的标准，因为大众常常以自己的懒惰来要求艺术家为他们那种浮浅服务。

邱岳峰去世已经有二十多年了，他用一种最极端的方式维护了自己那点可怜的尊严。他们虽然沉默、逆来顺受，但不等于他们不会抗争。我一直感觉在邱岳峰的身上蕴涵着一种贵族式的气质，他的声音是那么独特，难以模仿。北京曾经有一个叫李扬的配音演员和邱岳峰的声音非常的相似，而他自己也以像邱岳峰而感到骄傲，但李扬的声音仅仅是像，他所缺的正是邱岳峰的那种气质，那种仿佛从骨子里渗透出来的感觉，这种区别是无法弥补的。

在一个无情的岁月里，艺术家惟一能抗争的只有自己的肉体，这是他们最后的权利。他的去世曾经引起很多人的议论包括我自己，因为再也听不到他的声音而感到遗憾。而关于他真正的死因，我们外路人当然不会知道。但我感觉正如他为电影《佐罗》中那个代表恶势力的上校配音中的那句斩钉截铁的台词“我是个军人”一样，他走上绝路之前肯定想到了自己是个艺术家，想到了尊严。

钱家巷在几年前已被夷为平地，而在十几年前，我常常在那条巷子的小饭馆里借酒浇愁，但并不知道邱岳峰就住在这里，要不是看到了《简爱》的片子也许也不会想起邱岳峰这个名字。

一个时代就这么过去了，喝酒的恶习依然没有改变，但却再也听不到那种会使人动情和流泪的声音了。

邱岳峰 1922 -1980 ，原籍福州，生于呼伦贝尔。早年就读于福建高级工业职业学校，北京外国语专科学校。1942年后相继在天津大亚剧团、艺风剧团、上海影人联合剧团、天旅剧团、国艺剧团、北京紫竹林剧团任演员。1950年后任上海电影制片厂译制片组、上海电影译制厂配音演员。善于以具有丰富表情的不同声音再现银幕形象，曾为《伟大的公民》、《安娜·卡列尼娜》、《警察与小偷》、《科伦上尉》、《白夜》、《第四十一》、《红菱艳》、《悲惨世界》、《简爱》、《凡尔杜先生》、《大独裁者》等二百余部外国影片配音。